Nem a Daniele Winits conseguiu destruir Chicago. E olha que não foi por falta de tentativas. Só de lembrar daquela mulher desafinando como poucas péssimas atrizes são capazes de desafinar eu já tenho calafrios. Eu não queria estar no lugar de qualquer um dos músicos da fantástica Orquestra Chicago e ter o estorvo da interferência dissonante da voz daquela mulher atrapalhando a execução do Jazz Sagrado de John Kander. E olha que ainda assim a Orquestra Chicago fez valer a produção inteira.
Ver a coreografia de Bob Fosse é arrepiante. Eu tive a sorte de sentar com o nariz no palco, pude ver cada detalhe de mão, cada olhar. Porque - pelo menos - as protagonistas não foram capazes de destruir a coreografia. É de uma sacanagem tão requintada. É uma putaria de bom gosto. Ashoshiquérrimo.
Sobre as protagonistas. Adriana Garambone é muito melhor do que Daniele Winits. Adriana Garambone não é boa. Já dá pra imaginar o quanto a outra é péssima, né? Mas a Adriana Garambone canta - pelo menos - corretamente. Daniel Boaventura reinava absoluto como a estrela do elenco. Agora, vamos combinar, entre dois fracassos fica fácil ser destacado como sucesso. Mas o Daniel, apesar de exageros, mostrou que é ator de musical. Selma Reis estava super caricata. E o público foi apresentado ao talento de Jonatas Joba, que a partir deste espetáculo garantiu sua presença nas próximas grandes produções de musicais no Brasil. Nando Prado começava a despontar participando do ensemble. Um dos contrastes da produção foi justamente o fracasso das protagonistas e o sucesso do ensemble.
Só pela Orquestra Chicago, já valeu o ingresso. Ouvir 19 músicos numa Big Band, com som de altíssima qualidade, tudo acústico, e ainda com a participação deles nas cenas foi emocionante. Miguel Briamonte - o maestro da Orquestra Chicago - pôde fazer um trabalho livre da falsidade dos sintetizadores (tão utilizados nos musicais com orçamento apertado), e fez com honra.
Chicago esteve em cartaz no Teatro Abril em 2004.
